El gran director de escena Lindsay Kemp regresa a Málaga para hacer revivir un montaje de una ópera que escuchaba cuando, con tres años en los refugios del Liverpool bombardeado en la Segunda Guerra Mundial, su madre la ponía en el gramófono para que los vecinos y su niño dejaran el miedo al lado.

“He guardado como un talismán el pequeño kimono de niño que llevaba en esos bombardeos, y ahora lo lleva el niño malagueño que aparece en esta producción. Se le han ido los colores, es demasiado pequeño… pero ahí está”, comentó esta mañana Lindsay Kemp, que junto a Miguel Briones, delegado de Cultura del Ayuntamiento; Miguel Gallego, director de producción del Teatro Cervantes, Angelo Cavallaro, director musical, y David Haughton, colaborador del director de escena, presentaron en el Salón Rossini del Cervantes Madama Butterfly, que cierra el viernes 20 (21.00 horas) y el domingo 22 (20.30 h.) la Temporada Lírica del Teatro Cervantes de Málaga.

En el reparto destacan la soprano japonesa Hiromi Omura como Cio-Cio-San (Madama Butterfly), el tenor onubense Guillermo Orozco en el rol de Benjamin Franklin Pinkerton, la mezzo Marina Rodríguez Cusí en el papel de Suzuki y el barítono Manuel Lanza en el rol de Sharpless.

Kemp regresa al Cervantes, donde puso en escena hace poco The Fairy Queen de Purcell y adonde había traído en sus años gloriosos su aclamado Flowers, para el “renacimiento” del montaje de la ópera de Puccini que se verá este fin de semana, una coproducción del Palacio de Festivales de Cantabria y el Gran Teatro de Córdoba con la colaboración del Palau Altea que estuvo en activo desde 2002 hasta hace dos años, con más de 30 representaciones en su haber. “Nació en Santander, al lado del mar, y puesto que es una obra con el mar muy presente es perfecto que sea Málaga el lugar donde renazca esta bella durmiente”, dijo Kemp, que alabó la escenografía de Giuliano Spinelli (su “simplicidad”, el que no caiga en le orientalismo fácil, el que “los puentes no sean, como es habitual, demasiado pequeños como para soportar a la ‘prima donna’”) y reconoció que ha exigido mucho esfuerzo a la compañía, a los cantantes-actores que integran el elenco. “Pero hay una atmósfera, una energía muy agradable en el Teatro, y estoy impaciente por desvelar este trabajo de grupo”, añadió el director de escena.


Al igual que los recuerdos infantiles de Kemp, el director musical de la ópera, Angelo Cavallaro, recordó en la rueda de prensa un vínculo que le hizo tomarse su visita a Málaga como el saldo de una deuda con su historia personal. “Tres motivos hay para estar entusiasmado con esta ópera maravillosa. Primero, la producción es estupenda, tanto en los planos musical como escénico. Segundo, Málaga es una ciudad extraordinaria. Y tercero, cuando tenía quince años, mi chica de entonces cantaba a todas horas una canción de moda: ‘Il mio amore è nato a Malaga’. Era mi tormento”. Cavallaro no recordaba quién popularizó ese tema (Fred Bongusto, como bien le recordó luego Miguel Gallego), ni fue muy explícito sobre si había buscado entre las calles de la ciudad a ese amor de su primera novia, pero después de las sonrisas de la anécdota afirmó, ya más serio, que Madama Butterfly es una ópera tan inmensa que “no hay día en el que no se represente en algún lugar del mundo”, a pesar de que, como comentó, el día de su estreno fue un fracaso. “Pero el mismo Puccini dijo que habría un día en el que su mariposa saldría volando”, añadió el maestro. El Cervantes será el testigo por dos días de ese vuelo mágico.





MADAMA BUTTERFLY

Ópera en dos actos de G. Puccini según libreto de G. Giacosa y L. Illica, sobre la obra de D. Belasco, inspirada a su vez en un relato de J.L. Long Estrenada en el Teatro alla Scala de Milán, en 1904.

Producción del PALACIO DE FESTIVALES DE CANTABRIA y el GRAN TEATRO DE CÓRDOBA con la colaboración del PALAU ALTEA

Con HIROMI OMURA (Cio-Cio-San), GUILLERMO OROZCO (Pinkerton), MARINA RODRÍGUEZ CUSÍ (Suzuki), MANUEL LANZA (Sharpless), EMILIO SÁNCHEZ (Goro), CELESTINO VARELA (Príncipe Yamadori), JOSEP FERRER (El tío Bonzo), MARÍA DOLORES GARCÍA (Mrs. Kate Pinkerton), entre otros.



CORO DE ÓPERA DE MÁLAGA
ORQUESTA FILARMÓNICA DE MÁLAGA

DIRECTOR MUSICAL ANGELO CAVALLARO
DIRECTOR DE ESCENA LINDSAY KEMP

DIRECTOR DEL CORO FRANCISCO HEREDIA


Sobre Madama Butterfly
Madama Butterfly, en palabras de su autor, “la partitura más sentida y la más sugestiva que jamás haya podido concebir”, señala un retorno al drama psicológico, al intimismo, a la observación atenta de los movimientos interiores, a la poesía de las pequeñas cosas. Aunque el nivel técnico es altísimo en lo que se refiere a la plasticidad en la melodía, en la armonía, en el color orquestal, el empleo de los leitmotivs aparece más mesurado, más superpuesto a los objetos, siempre funcional a las exigencias expresivas. Puccini, apasionado por el tema y por su pequeña protagonista, se dedicó con entusiasmo al estudio de las músicas populares, de la cultura y de los ritos del Japón; es más, investigó el timbre de la voz femenina japonesa. El exotismo que predomina en gran parte de la obra, sin embargo, escapa milagrosamente del amaneramiento y está inseparablemente unido a la cualidad de la partitura.

Sinopsis
La trama transcurre en Nagasaki, a finales del siglo XIX o principios del XX. Mientras está destinado a bordo del navío USS Abraham Lincoln en Nagasaki, F. B. Pinkerton, un oficial de la marina estadounidense, y Cio-Cio-San, joven geisha japonesa llamada Butterfly (mariposa), se enamoran y se casan. Cuando él tiene que regresar a los Estado Unidos ella le espera durante tres años, aunque familia y amigos le digan que él no regresará. En ese tiempo ella cría sola a su hijo, el cual nació después de que Pinkerton se fuera. Al acabar los tres años, Pinkerton finalmente regresa, y con él su nueva y legitima esposa norteamericana Kate. Vienen a recoger al niño para criarlo en los Estados Unidos. Es entonces cuando se produce una catástrofe…

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