Cuando empecé con la escultura llevaba ya casi treinta años dedicados al grabado. Por lógica y por suerte mi obra gráfica sirvió como guía al nuevo medio en el que quería expresarme, la escultura. Esto queda claro, cuando vemos como mis obras gráficas de los noventa, formaron la base del concepto y el diseño de mis primeras esculturas.

Tras nueve años con la escultura me preguntaba que pasaría si anduviera el camino contrario, ¿podría la escultura guiar mi obra gráfica?

La muestra en Gravura pretendía dar respuesta a esta pregunta. Trabajando en ella me dado cuenta de que no hay una respuesta afirmativa. No puede ser así.

La influencia entre ambos lenguajes, escultura y obra gráfica, ha acabado convirtiéndose en una resonancia de ambos en cada uno de ellos

Espero que esta exposición, compuesta por 16 grabados y 9 esculturas, tenga y ofrezca esa RESONANCIA.

Oliver Perry

Biografia

Perry Oliver
Filadelfia, 1941







EXPOSICIONES INDIVIDUALES
(Una selección de 45)



2008 Plaza de la Iglesia. Puebla de la Sierra, España.
Taller Galería Gravura. Málaga, España.

2007 Galería Krabbe. Frigiliana, España.

2005 Neilson Gallery (con Fernando de La Rosa). Grazalema, España.
Galleri M. (con Arne Haugen Sørensen). Bogense, Dinamarca.
Galleri Python (con Arne Haugen Søorensen). Copenhagen, Dinamarca.

2004 Galería Krabbe. Frigiliana, España.

2003 Taller Galería Gravura (con Fernando de La Rosa). Málaga, España.
El Baluarte de la Candelaria (con Fernando de La Rosa). Cádiz, España.
Galería Margarita Albarrán. Sevilla, España.

2002 Unicaja Italcable. Málaga, España.
La Casa del Consulado del Mar. Málaga, España.

2000 Anya Tish Gallery. Houston, TX, EE UU.

1999 Fundación Museo Pablo Ruiz Picasso. Málaga, España.

1998 Casa Fuerte de Bezmiliana. Rincón de la Victoria, España.

1997 Kern Gallery. Penn State University. State College, PA, EE UU.
Anya Tish Gallery. Houston, TX, EE UU.
Museo del Grabado Español Contemporáneo. Marbella, España.

1996 Taller Galería Fort. Cadaqués, España.

1995 La Sala de Arte. Excmo. Ayuntamiento de Nerja, España.
Taller Galería Gravura. Málaga, España.

1991 La Casa del Consulado del Mar. Málaga, España.
Centro Washington Irving. Madrid, España.

1990 Roscoe Library. Trenton State College. Trenton, NJ, EE UU.

1989 Galerie Daberkow. Friedrichsdorf, Alemania.
International Print Society. New Hope, PA, EE UU.


1987 Galleri Torso. Odense, Dinamarca.

1983 Centro Cultural de Los EE.UU. Madrid, España.

1981 Galerie Daberkow. Frankfurt, Alemania.

1978 International Print Society. New Hope, PA, EE UU.




EXPOSICIONES COLECTIVAS
(Una selección de 200)



2008 `Las Tres Culturas´. Galería Krabbe. Frigiliana, España.
Open Art Fair. Eduarte. Utrecht, Holanda.

2007 Eagle Stadium. The Print Center. Philadelphia, PA. EE UU.
`XXVII Exposición Internacional de Miniprint´. Cadaques, España.

2006 `Feria de los Pueblos´. Palacio de Ferias y Congresos. Málaga, España.
`I Bienal Internacional de Escultura´. Puebla de la Sierra, España.
`Panorama 10´. MGEC / la Diputación Provincial de Málaga. España.
`XIII Premio Ibérico de Escultura´. Ciudad de Punto Umbría, España.
`Gravura – 25 años del taller´. La Diputación de Málaga. España.

2005 Galería Krabbe. Frigiliana, España.
`II Certamen de Artes Plásticas´. Vélez-Málaga, España.

2004 `XI Premio Ibérico de Escultura´. Punta Umbría, España.
`III Certamen Provincial de Artes Plásticas´. La Diputación de Málaga, España.
2003 `II Certamen Provincial de Artes Plásticas´. La Diputación. Málaga, España.
Galleri Python. Copenhagen, Dinamarca.

2002 `Homenaje a Carmen García-Margallo´. Biblioteca Nacional. Madrid, España.

2001 `Arte Sevilla´. El Palacio de Exposiciones y Congresos. Sevilla, España.
`World Ice Sculpture Competition´. Asahikawa, Japón.
`Pasado y Presente´. El Ayuntamiento de Málaga. España.
`Paraíso Encontrado´. La Diputación Provincial de Málaga, España.

2000 Galleri Torso. Odense, Dinamarca.
`I Bienal de Andalucía´. Palacio Episcopal. Málaga, España.
`Grabado en Nerja´. Sala Municipal. Nerja, España.

1999 `Obra Gráfica Contemporánea´. Museo Municipal de Málaga, España.
`10th International Small Graphic Forms´. Lódz, Polonia.
`VIIII Premio de Grabado Máximo Ramos´. Ferrol. España.
`Premio Nacional de Grabado: Calcografía Nacional`.
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Madrid, España.

1998 `V Bienal Internacional de Grabado`.
La Aula de la Cultura. Caixa Ourense. Orense, España.

1997 `IV Premio Nacional de Grabado´.
Museo del Grabado Español Contemporáneo. Marbella, España.
`Grabadores en Málaga´. La Diputación Provincial de Málaga, España.
`Arte Contemporáneo en La Colección de La Fundación
Pablo Ruiz Picasso´. El Ayuntamiento de Málaga, España.
`Triennial 100 Cities´. Cracow, Polonia.

1996 `Estampado en Málaga´. La Universidad de Málaga, España.
Harvard University. Cambridge, MA, EE UU.
`IV Bienal Internacional de Grabado´.
La Aula de la Cultura. Caixa Ourense. Orense, España.

1995 `Estampa-95´. Taller Gravura. Madrid, España.
`Premio Nacional de Grabado: Calcografía Nacional´.
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Madrid, España.


1994 `Grabadores Contemporáneos Málagueños´.
Museo del Grabado Contemporáneo Español. Marbella, España.


1992 `V Centenario Encuentro de Culturas.
La Universidad de Santo Domingo. La Republica Dominicana.

1987 `VII Exposición Internacional de Miniprint´.
Taller Galería Fort. Cadaqués, España.
Hateau Royal de Collioure. Fondation Collioure, Francia.
Hanaru Gallery. Seoul, Corea.
Museo de la Estampa. México, D.F., México.

1983 `American Artists in Spain´.
Instituto de Estudios Norteamericano. Barcelona, España.
Museo de Bellas Artes. Oviedo, España.

1982 `Ibizagrafic´. Museo de Arte Contemporáneo. Ibiza, España.

1978 `Certamen Andaluz de Artes Plásticas´.
Museo de Artes Populares. Sevilla. España.

1972 `Philadelphia Print Club Annual´. PA, EE UU.



DISTINCIONES



2006 Primer premio. `I Bienal Internacional de Escultura´.
Puebla de la Sierra, España.

2003 Adquisición. `II Certamen Provincial de Artes Plásticas´. La Diputación Provincial de Málaga. España.

2001 Primer y Secundo Premios. ` III Concurso Nacional de Grabado`.
Alcalá de Guadaíra, España.

2000 Premio de la Asociación de Amigos del Museo. VIII Premio Nacional de
Grabado`. Museo del Grabado Español Contemporáneo. Marbella, España.

1995 Secundo premio. `III Premio Nacional de Grabado´. Museo del Grabado
Español Contemporáneo. Marbella, España.
Premiado. ` Exposición Internacional de Miniprint´. Barcelona, España.

1988 Museo de Bello Piñeiro. Ferrol, España.

1981 Primer premio en gráfica. `Doylestown Art League´. Doylestown, PA, EE UU.
George Lazlo Prize. `Phillips Mill Association Annual´. Phillips Mill, PA, EE UU.

Mención. `V Premio de Grabado Máximo Ramos´. Ferrol, España.




MUSEOS Y COLECCIONES PUBLICAS



Lessing J. Rosenwald Collection. PA, EE UU.
Macedonian Center for Contemporary Art. Thessaloniki, Grecia.
Fundación Museo Pablo Ruiz Picasso. Málaga, España.
Princeton University Library. NJ, EE UU.
Trenton State College. Trenton, NJ EE UU.
Gloucester County College. Sewell, NJ EE UU.
Museo del Grabado Español Contemporáneo. Marbella, España.
Biblioteca Nacional. Madrid, España.
Caixa Ourense. Orense, España.
Museo de Calcografía. Madrid, España.
Fundación Unicaja. Málaga, España.
La Diputación Provincial de Málaga. España.
La Fundación el Monte. Sevilla, España.
La Fundación Municipal de Cultura. Cádiz, España.
Universidad de Santo Domingo. La Republica Dominicana.
Deutsche Bank. Frankfurt, Alemania.
Parque Escultórico Rincón de Ademuz. Valencia, España.
Puebla de la Sierra. Madrid, España.
Municipal Art Gallery. Lódz, Polonia.
Instituo de Estudio Norteamericanos. Barcelona, España.
La Universidad de Extremadura. Badajoz, España.
Vallgatan Pskkoterap Institut. Göteborg, Suecia.
Societá Italiana di Psicoanalisi della Relatione, Roma, Italia.
El Ayuntamiento de Rincón de la Victoria. Málaga, España.
El Ayuntamiento de Alcalá de Guadaira. España.
Colección el Caliu. Olot. España.

La depuración constante
(fragmento)

“Así, Oliver ha ido renunciando a las referencias concretas, y sus figuras de los años 80, perfiles humanos que se iban borrando mientras vibraban, han ido dando paso a otra cosa, en la que hay lo único a lo que no se puede, sin anularse como artista, renunciar: la línea y el color, las líneas decididas y nítidas, seguras y afirmativas, y los campos firmes de color. Lo que en el fondo no es sino volver a sus orígenes como diseñador en Estados Unidos en su juventud primera, antes de empezar a tener la fijación y la vocación de España a partir de 1968 mientras su país quemaba palmerales y manglares en un país junto al mar. Y si Oliver ha pasado por diversas etapas (quizás la más aceptada de ellas ha sido la dedicada al perfil del toro que, en sus grabados, era como agarrar por los cuernos un toro de Barjola y someterlo a la áspera pero lírica dureza de Chillida) ha sido para ir descartando maneras y técnicas hasta llegar, a partir de 1999, a la escultura. Una escultura que no es sencilla ni complaciente, que pueden ser como cartografías en tres dimensiones de los laberintos sencillos como el cruce de una calle que en pintura hace Peter Halley, u órganos internos e imposibles de seres metálicos, que son cualquier cosa menos estilizaciones de figuras humanas, que son objetos misteriosos cuya simple presencia, su corporeidad, significa un desafía al espectador y que llevan, no sé por qué, a sentir cierta angustia ante su hermética arrogancia. Sus títulos son apenas pistas para el desciframiento. Como artista sabio, Oliver no quiere dar facilidades al espectador, rechaza dárselo todo masticado. Esta trayectoria de independencia, de sobriedad y de ningún barroquismo, lo que tiene su mérito para quien lleva tanto entre nosotros, de fidelidad a un espíritu en todo contemporáneo a su persona, el de la abstracción norteamericana, a la que Oliver ha ido desprendiendo de expresionismo, es la que da coherencia a su producción, realizada y exhibida entre dos continentes. Y que finalmente rubrica el perfil de una montaña aquí en el Sur”.

Mario Virgilio Montañez
Diario Sur,13 de mayo 2005


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Extractos de una entrevista con Laura Fajardo

P.O. : “[Represento en mi obra] las relaciones humanas, los encuentros personales, la intimidad.”

P.O. : “He prescindido del personal para encontrar la presencia”.

P.O. : “Cuanto más crees ir acercándote a ella, te das cuenta que la esencia se complica, y es peligroso confundirla con la sencillez. No me atrevería a decir que estoy más cerca de esa esencia, pero espero que mis mensajes sean cada vez más directos y certeros”.

Publicado en ABC
Sevilla, 15 diciembre 2003



`Oliver dirige su nuevo trabajo hacia el campo de la escultura´
(fragmento)

“…. las nueve esculturas en hierro y los 25 grabados que se exhiben en la fundación [Picasso] no son sino el resultado de >una búsqueda permanente del plano en el que se relacionan las personas, dejando a un lado las propias figuras para entrar de lleno en la inmortalización de la relación de amor, amistad, compatibilidad o enfrentamiento<.

Ana Pérez-Bryan
Diario Sur, 10 de septiembre 1999


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“….. si se quiere el encuentro erótico de dos identidades, femenina y masculina, transidas de fuertes resonancias simbólicas y mitológicas — como en la exploración que advertimos en ellos de los límites, definidos y nítidos, del espacio de la representación, en la búsqueda del equilibrio entre los planos y las masas de color…. “
(fragmento de) Explorar los límites del espacio


Enrique Castaño Ales
Diario Sur, 20 de diciembre 1997

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Últimos Grabados de Perry Olive,
(fragmento)

“Junto con el animal [el toro] en ocasiones se insinúa la presencia de un cuerpo femenino, motivo recurrente en la obra de arte desde el principio de los tiempos, desde la antigüedad clásica hasta la lírica vanguardia picassiana, tratado aquí de una forma cuanto menos erótica; el erotismo de una relación entre fuerza y sensibilidad, rudeza y belleza, vigor y delicadeza.”


José María Luna Aguilar
Revista de Estudios Taurinos, 1998

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Estética y síntesis en Perry Oliver
(fragmento : texto del catálogo)

“Oliver reflexiona sobre el erotismo con una mirada impregnada de un modernismo extremadamente elegante, donde el toro no sea quizás el minotauro contemplativo de un grabador excepcional como Picasso, pero sí posee la misma sensualidad, alcanzando una propia libertad, renunciando a la sugestión del objeto para encontrar en ese mismo icono, las formas de la fantasía, la figura de una nueva realidad.”

“Y es probablemente en esta búsqueda mágica de aislamiento de masas y líneas, done reside uno de los hallazgos plásticos de Oliver y una de las razones de su estética, fijando su atención en la fuerza y la fascinación de los elementos técnicos y no sólo en la nubilosa superficie aparente del sujeto del cuadro”.


Antonio Parra
Museo del Grabado Español Contemporáneo
Marbella, 1997

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