La muestra, que va a permitir alcanzar un conocimiento más profundo sobre uno de los pintores más representativos del siglo XIX malagueño, ha sido organizada por el Área de Cultura del Ayuntamiento y la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo. El primer edil ha estado acompañado del delegado municipal de Cultura, Miguel Briones; académicos de San Telmo; y la directora del MUPAM y comisaria de la exposición Teresa Sauret.

La exposición en homenaje al pintor malagueño del XIX pretende ser una llamada de atención sobre su personalidad artística, mediante un recorrido de obras pertenecientes a la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo, actualmente en depósito en el Museo de Málaga; al Ayuntamiento de Málaga, así como un estandarte propiedad de la Hermandad del Sepulcro.

La muestra recoge un total de 15 obras, más 6 cuadernos de campo y otros documentos. El relato expositivo se basa en seis paradas reflexivas sobre otros tantos apartados temáticos en la producción del autor como son el autorretrato, la pintura de historia, la pintura de género, el paisaje, la pintura religiosa y los retratos. Las pinturas que se exponen son Conversión del duque de Gandía (boceto)188; La Visitación (boceto); El escrutinio 1925; Villa Adriana en Tívoli 1926; Alcazaba de Málaga; Autorretrato1885; Retrato Rosario Carbonero Romero, madre del pintor 1882; Retrato de José Moreno Delgado, padre del pintor 1882; Retrato de Mª Castell, esposa del pintor 1895; La bailarina Carmen de Triana 1932; Retrato de su hija Rosario; Retrato de su hijo Pepito 1902; Cristo del Santo Sepulcro (estandarte)1916; Busto de Moreno Carbonero1902 y La fundación de Buenos Aires 1924.

Moreno Carbonero
La comisaria de la exposición, Teresa Sauret, hace un repaso por la biografía de José Moreno Carbonero y sostiene que “ es considerado por buena parte de la historiografía sobre los pintores del siglo XIX español, como el mejor pintor que tuvo Málaga en el siglo XIX. Tal reconocimiento se debe a que fue el primer malagueño que alcanzó un puesto destacado a nivel nacional y europeo gracias a las primeras recompensas obtenidas en las Exposiciones Nacionales e Internacionales, la Pensión para la Academia de España en Roma y su aceptación en París dentro de los círculos comerciales de moda.

Por todo ello formó parte del elenco de pintores que ocuparon puestos de responsabilidad en la oficialidad académica española. Fue Académico de Número de la Real Academia de San Fernando, catedrático de la Escuela de Bellas Artes de San Fernando y miembro del jurado de las Exposiciones Nacionales y oposiciones para las Pensiones a Roma. Paralelamente, los contactos y relaciones que estableció en París desde su primera estancia en 1876, tanto con españoles como con franceses, le abrieron un mercado por el que se convirtió en una firma reconocida, de prestigio y demandada, oportunidad que él canalizó convirtiéndose en el retratista de la alta sociedad española y europea.

Tal posición le procuró clientela y encargos oficiales de importancia, como la decoración de una capilla en la iglesia de San Francisco el Grande de Madrid (El Sermón de la montaña), que compartió con Muñoz Degrain (El Santo Sepulcro), el lienzo para la decoración del Palacio del Senado (Roger de Flor entrando en Constantinopla) o el ciclo histórico sobre el desembarco de Alhucemas (encargo del Gobierno de Primo de Rivera).

Cuando anteriormente se ha escrito sobre él se le ha dado un tratamiento de carácter hagiográfico adjudicándosele esas excepcionalidades que la historia ha aplicado a los grandes artistas. Como de Giotto y otras tantas grandes figuras, se destaca de él su condición de “niño prodigio” y su “descubrimiento” por parte de Ferrándiz, el personaje artístico más importante de la Málaga del momento. Éste le acogió, encauzó, dirigió y protegió desde su más tierna infancia y consiguió prepararle una carrera internacional.

Al margen de exaltaciones localistas, lo que no cabe duda es que Moreno Carbonero conocía su oficio y el lenguaje que se pedía a un pintor para poder triunfar en el siglo. Por ello destacó especialmente como pintor de Historia y retratista. Como pintor de Historia fue uno los de los muchos (buenos) que dio el país. Consiguió con este género dos primeras medallas en las Exposiciones Nacionales El príncipe de Viana y La conversión del Duque de Gandía que fueron adquiridas por el Estado. La primera le sirvió como mérito, junto a las otras medallas conseguidas anteriormente de menor categoría y con temática de Género, para aprobar las oposiciones de pensionado en Roma.

En su último ejercicio como pensionado, La conversión del Duque de Gandía, utiliza la paleta castiza y una profunda religiosidad en el contenido, exponiendo esos valores recuperados de la “España Eterna” que centraban el programa ideológico de la oficialidad artística española de la época. La crítica del momento consideró que el cadáver de la emperatriz Isabel era el mejor “muerto” de la Pintura de Historia española.

En un centro como Málaga donde no se pintó Historia, Moreno Carbonero fue uno de los mejores pintores de Historia de España. Con el retrato se mostró con mayor eficacia aún y demostró ser un magnífico y honrado pintor. Supo adular mediante ellos, pero siempre con un oficio impecable. Hizo de la tradición española su programa y mediante la influencia de Federico de Madrazo, enlazando con Veláquez y los pintores del Barroco, fue fiel en los rasgos y analítico en la personalidad, como queda demostrado en Retrato de su madre, Autorretrato o Retrato de su padre presentes en esta exposición. Con sus retratos de primeros del siglo XX se puede unir a la ideología regeneracionista y de ejercicio de lo español como política de reivindicación nacional, como lo hicieron López Mezquita, Rodríguez Acosta, e incluso Sorolla. El retrato de su hijo Pepito o La bailarina Carmen de Triana ejemplarizan esta opción.

Sin embargo, pensamos que su vocación fue la pintura de “género”. Primero por influencia de Ferrándiz, después por sus intereses profesionales, que hacen que tome a París y la demanda de su mercado como referencia. Esta inclinación la demuestra en 1878, cuando se presenta a la plaza de pensionado por primera vez e interpreta un tema de línea histórica: Diógenes arrojando la escudilla con un tratamiento propio de la pintura de Género y, precisamente por eso, es rechazado por el jurado, que sin embargo alaba sus cualidades para esa modalidad temática. Cuando estuvo en París, a partir de 1876-77, estudió con Gérôme, se movió entre el fortunysmo y a decir de Ferrándiz, Goupil le compraba todo lo que hacía. El grito de París fue: “¡Un nuevo Fortuny!” Sus primeras obras caminan entre Ferrándiz, Fortuny y Gérôme (o el pompierismo francés). Pese a eso, fue premiado con El príncipe de Viana, temática por la que se decidió después de haber conseguido solamente una tercera medalla con Casa de campo a la antigua o La aventura del Quijote que mereció una segunda.

El “ascenso” de recompensas adecuado a los temas le hizo comprender que el éxito le vendría de lo solemne y se decidió por él. La prueba de que sólo lo quería como catapulta es su casi abandono después de la pensión, salvo esos encargos específicos que fueron consecuencia del prestigio alcanzado. Su producción se inundó de escenificaciones de la gran literatura española. El Quijote, Gil Blas, Pedro Antonio de Alarcón o Juan Valera, su íntimo amigo (hijo de aristócratas y era entre la aristocracia donde él se movía), fueron la inspiración de su producción de género. Dentro de esta modalidad, estas narraciones eran las más dignas, por lo que se dedicó casi con exclusividad a ellas. La obra El escrutinio, propiedad de la Academia de San Telmo, es un excelente ejemplo de estos intereses temáticos. Afincado en Madrid desde su vuelta de Roma, hizo visitas esporádicas a Málaga y mantuvo estrechos lazos con la ciudad, sobre todo retratando sus personajes y sus perfiles paisajísticos. El Ayuntamiento y la ciudad le correspondieron nombrándole Hijo Predilecto (1924). Hoy, a los 150 años de su nacimiento, Málaga, a través del Ayuntamiento y de la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo, le rinde un homenaje”.

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