Entre estos actos se incluye el estreno mundial de la ópera de cámara “Bión” de Etienne Nicolás Méhul, con libreto de María Rosa de Gálvez. Este homenaje ha sido presentado esta mañana por el concejal de Cultura, Diego Maldonado.

Programa
Lunes 13
Presentación de placa conmemorativa
a María Rosa de Gálvez

Martes 14 20.00 horas
Lectura Homenaje a María Rosa de Gálvez
Presentación: José Luis Cabrera
Mesa Redonda: Mónica Bolufer, Herminia Luque
Lectura: Aurora Luque, Isabel Montalbán, María Eloy García

Miércoles 15 20.00 horas
Bión
Ópera de cámara en un acto
de Etienne Nicolás Méhul
Textos de María Rosa de Gálvez
ESTRENO MUNDIAL
Lugar: ANTIGUO CONSERVATORIO MARÍA CRISTINA

Bión ANTONIO TORRES
Nisa CECILIA GALLEGO
Agenor FRANCISCO HEREDIA
Crates LEÓN MARTÉS
Sirviente BUBA SENE
Cupido MANUEL MORALES
Orquesta y coros
ALLEGRO LÍRICA
Dirección Musical
ARTURO D. BOSCOVICH
Dirección Escénica
JUAN HURTADO
BIÓN
Portada: The Farewell of Telemachus and Eucharis (fragmento), Jacques Louis David
JUAN HURTADO

María Rosa de Gálvez
María Rosa de Gálvez (Málaga, 1768 – Madrid, 1806) crece, tras ser rescatada del hospicio, en una de las familias más poderosas del momento, la de los Gálvez de Macharaviaya. Su biografía se convierte, sin embargo, en un combate contra las adversidades –prejuicios, pleitos, conflictos matrimoniales– hasta satisfacer su vocación literaria, ver publicadas sus obras y aplaudidos sus dramas y comedias en los principales teatros del Madrid de Carlos IV. Cabal y genuina escritora ilustrada, sus obras aportan polémicas perspectivas no tratadas por sus contemporáneos y anticipan novedosos motivos prerrománticos. Se preocupó hondamente por la renovación de la escena, componiendo ambiciosas tragedias y ágiles comedias, exitosas y críticas a un tiempo. El jibarismo romántico y la misoginia de la historiografía literaria se unieron a los prejuicios antifranceses para condenar a María Rosa de Gálvez al injusto cadalso de un olvido que ha perdurado hasta nuestros días.

La ópera Bión
Bión, ópera de cámara en un acto al gusto neo-clásico, supone un acontecimiento para la lírica por ser Estreno Absoluto en los escenarios europeos, y por tratarse del rescate teatral del libreto trascrito por la ilustre comediógrafa malagueña María Rosa de Gálvez en los albores del siglo XIX.
Tal como sostiene Juan Hurtado, director escénico, la búsqueda de la partitura original ha resultado “ardua, no registrada en el listado del repertorio clásico-culto, y que gracias a la amable disposición de la Bibliothèque Nationale de France pudimos resolver con éxito. Y no menos laboriosa fue la traslación del libreto original escrito en lengua fancesa a los depurados versos de la ilustrada malagueña”.

Méhul, compositor galo seguidor de Mozart y del primer Beethoven, participa de la influencia ideológica de la época, propone una partitura mesurada en la forma musical, tanto en el uso de la orquestación como en sus recursos vocales, frente a los excesos armónicos y los artificios del contrapunto barroco. En Bión hay un fuerte peso estructural de los diálogos teatrales y las partes recitativas, frente a los “cantabiles”. Esta estructura compositiva le emparenta, en cuanto género, con la “opereta” y en cierto sentido con la zarzuela española.
María Rosa de Gálvez, escritora de gran curiosidad intelectual, profunda
conocedora de la métrica española y de fundados conocimientos musicales, con su natural modo de versificación nos propone un tema muy querido por los autores ilustrados, desde las ya famosas Bodas de Figaro de Beaumarchais- Mozart, como es el asunto capital de la libertad de la mujer a la hora de elegir casamiento. Sin duda esta vindicación Galveciana, junto a la lucha contra el sometimiento a las pasiones, la libertad del amor, la crítica a la esclavitud, o el ataque a las tradiciones teatrales fueron temas paradigmáticos de una mujer moderna para su época en lucha continua por alcanzar los derechos civiles que la incipiente sociedad del nuevo siglo auspiciaba. Es de suponer que María Rosa de Gálvez conocía de primera mano las ideas del Marqués de Condorcet, el cual defendía una educación laica e igualitaria para ambos sexos y sugería el posible acceso de la mujer al voto. Derecho que tardaría 135 años en conquistar la mujer española.
Se han respetado en todo momento la escritura de una comediógrafa que se autoproclamó en la introducción a su Obra Poética como la primera mujer española defensora de la originalidad frente a las modas extranjerizantes y tradicionales del teatro. Así el asunto, este Bión concluye con un Lieto Fine , canto coral que recuerda que la primera condición para que los individuos sean felices es que sus sentimientos se den en libertad.

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