La muestra Enrique Simonet y Lombardo. Valencia 1866-Madrid 1927. Formación y madurez se clausura el próximo domingo 20. La exposición se compone de más de 25 piezas que corresponden a la etapa formativa y de madurez, procedentes de la colección municipal (boceto en óleo de La decapitación de San Pablo), el Ministerio de Asuntos Exteriores (boceto en óleo de Flevit super illam) y colección privada de la familia Simonet. La exposición se centra en dos apartados fundamentales: Formación y madurez.

La sección dedicada al periodo de Formación se justifica por la presentación del boceto de La decapitación de San Pablo, cuadro realizado por Simonet en 1886. Es un ejemplo extraordinario de su capacidad creativa y de su disciplina como autor en formación. En torno a él se ha creado una unidad temática en la que se muestran trabajos de sus dos estancias formativas en Roma, la de 1885-87 y la de 1888-92 cuando vuelve como pensionado de la Academia de Roma, puesto que no hubiera conseguido sin ese primer aprendizaje de 1885-87.

Esta sección tiene un preludio con dos autorretratos, uno de 1885 y otro de 1910, y un retrato en su estudio realizado por Enrique Jaraba que, a modo de presentación, inicia el recorrido por la exposición. A continuación dos obras de juventud realizadas en Málaga justifican los inicios de su formación y su dependencia al centro malagueño.

La otra sección, titulada Madurez, esta organizada a partir de su ejercicio paisajístico, realizado a partir de 1918, cuando, instalado de nuevo en Madrid, desarrolla esta vía creativa dentro del marco de las Poéticas Fin de Siglo españolas poniendo de manifiesto su maestría en el tema y demostrándose que debe ocupar un puesto señalado en el concierto de la cultura artística de ese momento tan señalado en España.

ENRIQUE SIMONET Y LOMBARDO

Aunque nacido en Valencia, su vínculo con Málaga proviene por la ascendencia malagueña de su familia y por los lazos que se establecieron entre él y la ciudad desde que en 1882 se instala en Málaga al venir su padre destinado a ella y vincular a toda su familia con esta ciudad. Desde ese momento, Málaga fue un espacio territorial y emocional de referencia para Enrique Simonet.

El estudio nunca se hizo y parte de la documentación enviada desapareció. Solo quedó una exposición, organizada por la Academia de Bellas Artes de San Telmo y celebrada en el Museo de Bellas Artes en 1964, con la que se pretendía festejar la efeméride del centenario de su nacimiento, aún con el error de la fecha, pues Simonet nació en 1866.

Afortunadamente, la Academia desde sus inicios tuvo conciencia de la valía del pintor y no cejó hasta que dos de sus principales obras pasaran al Museo de Bellas Artes, Autopsia del corazón y Flevit Super Illam, que entraron en sus fondos en 1918 y 1932 respectivamente. Después vinieron más obras, cedidas por la familia o compradas por las administraciones públicas, pero todas ocultas hoy día hasta que el Museo de Bellas Artes abra de nuevo sus puertas.

Con una formación académica y totalmente integrado en el programa oficialista, se movió con total eficacia por el Eclecticismo, tanto por el académico como por el comercial, ya que trabajó con igual maestría las grandes máquinas oficiales, solo aptas para exhibirse en los certámenes nacionales e internacionales o decorar edificios institucionales, como el pequeño cuadro de caballete, en el que optó por la modalidad fortunysta eligiendo temas amables, cargados de movimiento y colorido y de una ajustada técnica.

Pero desde muy joven tuvo una especial inclinación por el paisaje en tanto que significaba trabajar el Natural y el Realismo. El Natural como campo de experimentación para dominar la captación de realidades, el Realismo como opción estética en la que trabajó según sus dictámenes más estrictos, ya que hizo de la luz el instrumento principal de sus experiencias visuales llevadas a la plástica.

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