Albert Vidal se da un festín de teatro musical en Málaga a la manera antigua con Historia de Juan, nacido de un oso
Una cocción a fuego muy lento le ha costado a Albert Vidal transformar para su puesta en escena en un teatro convencional las escenas e historias antiguas, “que van mucho más allá del folclore, de lo que se considera arte popular”, con las que está edificada Historia de Juan, nacido de un oso, obra con la que llega al Teatro Echegaray mañana y el sábado 16 (21.00 y 20.00 horas respectivamente) dentro de la programación del XVII Festival de Teatro de Málaga.
El performer y pensador catalán contó esta mañana en rueda de prensa cómo este espectáculo es una parada más de su viaje desde sus vanguardistas intervenciones callejeras o en galerías hacia el lenguaje teatral, hasta el oficio teatral. Por ese gusto en llevar su vasta experiencia “al escenario, a la síntesis, al signo”, ha tardado meses en dar forma a esta pieza de “teatro musical a la manera antigua” que primero nació en catalán y para cuya adaptación al castellano se ha vuelto a reescribir. En ella, sigue sondeando en lo telúrico, en lo escondido de nuestros ancestros, y lo hace con músicas de raíz popular y con escenas añejas y algunas muy bestias, como aquella en la que Juan arranca la piel al padre y se marcha con la madre, a la que dice que protegerá. “Cuando hundes las raíces en el subconsciente colectivo rompes las barreras de lo que se considera cultura. A veces el arte consigue eso”, comentó Albert Vidal a colación de su buceo por lo telúrico y por los mitos con los que da forma a sus espectáculos.
Historia de Juan, nacido de un oso, su último y quincuagésimo espectáculo, recorre las narraciones de la tradición oral y cantada de la Península Ibérica a la manera de un bardo, con la ayuda en la composición musical y de las partes cantadas de Pitu Andreu (que toca en escena los timbales barrocos), Javier Macaya (viola, rabel de manivela y flabiol) y Ricard Vallina (violín, mandolina y tarota). Charradas salmantinas, danzas de aquelarre y un final con un romance de ciego “cantado con la voz de sangre e hígado de nuestros abuelos” son los ingredientes musicales.
La obra revive la historia de una mujer que es secuestrada y poseída por un oso, unión de la que nace Juan, medio persona medio oso. Tras escaparse de la cueva y matar a su padre, Juan vive un sinfín de aventuras con tres gigantes, el Rey del Mal y tres mujeres poseídas, y al final se verá abocado a la soledad y a la incomunicación debido a su propia fuerza y originalidad. Inspirado por un cuento que encontró en un libro comprado para su hijo, Vidal vio en el añejo texto “un relato lleno de tesoros ocultos y de emociones perdidas”, y comenzó a completarlo con muy diversas historias procedentes de toda Europa, “desde los Urales hasta Andalucía”, donde el oso era un animal mítico.
Un creador poliédrico y vanguardista
Muchos recordarán haber visto encerrado en una jaula de un zoológico a un oficinista leyendo, viendo la tele, hablando por teléfono, durmiendo. En El hombre urbano, Albert Vidal se desveló ante el gran público como uno de los creadores más inquietos, originales y sorprendentes de las artes escénicas, en este caso reinventando un género, la performance, en el que ha dado vueltas y revueltas, pero su trayectoria en la vanguardia es poliédrica.
“No soy actor, soy un pensador que se expresa teatralmente, un buscador de palpitaciones olvidadas pero inscritas en la memoria genética”. Albert Vidal cuenta en su trayectoria con incursiones en la revista, en la que se zambulló tal que un aprendiz para embeberse de su esencia; obras de teatro visual; cortos y obras en vídeo; apariciones en largos, como Sangre y arena, de Elorrieta y con Sharon Stone, Columbus, de Ridley Scott, o Huevos de oro, de Bigas Luna; innumerables y originales performances, entre ellas la simulación de su propio entierro; espectáculos de lo que él denomina ‘arte telúrico’ o inmersiones en obras sobre energías oscuras y malignas, y hasta obras de teatro porno “cuando no estaba de moda”.
www.albertvidal.es
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