En este sentido, Mourlot, el maestro impresor con el que editó la práctica totalidad de sus litografías, afirmó: “Ha mirado, ha escuchado, ha hecho lo contrario de lo que ha aprendido y le ha ido bien”.



Picasso creó arte a partir de elementos tan poco frecuentes entonces como objetos encontrados, chapa y materiales de desecho. “Yo no busco, encuentro”, declaró el artista, que en las formas cotidianas de una jarra de cerámica, del manillar de una bicicleta o de un simple tenedor descubría nuevos motivos para realizar sus obras.



Picasso. Objeto e imagen es una reflexión sobre estos hallazgos, así como sobre la correspondencia de temas y métodos entre los diferentes lenguajes empleados por el andaluz, con el fin de mostrar el conjunto de su obra de un modo total. La exposición reúne cerca de sesenta piezas realizadas con diversas técnicas y materiales. Entre éstas destacan las de cerámica, disciplina que en numerosas ocasiones ha sido interpretada y estudiada de manera independiente con respecto al resto de la producción del artista y que sin embargo éste consideró como parte fundamental de su obra.



Aunque Picasso ya había mostrado interés por la cerámica en su juventud, no fue hasta después de la II Guerra Mundial cuando comenzó a trabajarla intensamente en la alfarería Madoura de Georges y Suzanne Ramié, en el sur de Francia. Esta disciplina le ofrecía nuevas formas de representación, alejadas de la pasividad asociada a los soportes pictóricos tradicionales, y la posibilidad de interpretar volúmenes y sugerir nuevos significados y formas, todo ello con la dificultad añadida — o quizá el reto— de trabajar con una paleta ciega, pues los pigmentos, además de ser limitados, muestran su verdadero color sólo después de cocidas las piezas.



Para establecer interrelaciones entre los diferentes lenguajes, los comisarios de la exposición Salvador Haro y Harald Theil yuxtaponen las cerámicas del maestro con obras realizadas con otros procesos entre las que se aprecia la relación tanto en lo referente a los temas como a su tratamiento. Asimismo se incluye una magnífica selección de esculturas realizadas con objetos encontrados, entre las que se encuentran La Grulla (1951-1953), Cabeza de Toro (1942) o Personaje (1935); así como las ánforas con forma de mujer, contrapuestas con dibujos preparatorios que permiten estudiar la forma de crear de Picasso, que explicó al respecto: “La gente ha dicho durante muchísimas generaciones que las caderas de mujer tienen forma de ánfora. Eso ha dejado de ser poético para convertirse en un cliché. Yo tomo un ánfora y con ella hago una mujer. Me hago cargo de la vieja metáfora, la hago funcionar en dirección opuesta y le proporciono un nuevo hálito de vida”.





Catálogo y actividades

Salvador Haro y Harald Theil son asimismo los autores de los textos del catálogo bilingüe en español e inglés que el MPM editará para la ocasión, en el que estarán reproducidas a color las piezas que reúne la exposición, que provienen de diferentes colecciones privadas y públicas de Alemania, Francia, Suiza, y España. En este sentido, cabe destacar los préstamos del Musée Picasso de Antibes y el Museu Picasso de Barcelona, fruto de la estrecha colaboración que existe con estas instituciones, así como los préstamos de la Fundación Picasso Museo Casa Natal y el Museo de Bellas Artes de Málaga.



La exposición será el tema de las Charlas en el Museo, la visita guiada gratuita que cada jueves a las 18.00 horas ofrece el MPM. Del mismo modo, la Sala de Proyección del Museo proyectará el documental Picasso, el escultor dirigido por Roland Penrose, artista y amigo de Picasso. La película recoge imágenes de la gran exhibición de escultura de Picasso que tuvo lugar en la Tate Gallery de Londres en 1967. Un exhaustivo recorrido que muestra desde las primeras cabezas cubistas hasta sus últimos trabajos, muchos de ellos reunidos en Picasso. Objeto e imagen.

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