Una puesta en escena de alta calidad de La flauta mágica integrada por un elenco de voces españolas y con una dirección escénica y musical que han respetado hasta el detalle tanto el libreto como la partitura cierra la XX Temporada Lírica del Teatro Cervantes de Málaga. El viernes 26 y el domingo 28 de junio subirá el telón de un montaje del Teatro Villamarta de Jerez con producción musical del Cervantes que dirige desde el atril el maestro Lorenzo Ramos en un doble “bautizo”, ya que es la primera vez que dirige una de las óperas del ciclo del que se encarga desde hace un año y significa también su estreno en una pieza que conoce “desde pequeño” y que es, en sus palabras, “una obra maestra no sólo de la música, sino del arte en general, comparable a la Gioconda o a la Capilla Sixtina”. En Málaga se verá una original y fiel versión escénica de Francisco López, que ha ‘mirado’ la obra mozartiana con los ojos de los niños. Y para hacer más accesible al público la comprensión de la trama, las partes habladas de este ‘singspiel’ (ópera más popular y sencilla, con recitativos hablados) de dos actos se escucharán en castellano.

Las sopranos Ofelia Sala (rol de Pamina) y Milagros Poblador (Reina de la Noche), el tenor José Luis Sola (Tamino) y el barítono Enric Martínez-Castignani (papel de Papageno), las cuatro voces principales, además del figurinista y escenógrafo, Jesús Ruiz, y la gerente del Teatro Cervantes, Charo Ema, acompañaron esta mañana a Lorenzo Ramos en la presentación a la prensa de esta versión de la genial ópera de Wolfgang Amadeus Mozart. En ella, el compositor salzburgués condensa, según comentó Ramos, “todos los estilos posibles de escritura operística del momento”, e incorpora incluso elementos innovadores que se utilizarían luego en la lírica del XIX (desde Carl Maria von Weber al Fidelio beethoveniano y a la ruptura de Wagner).

El director musical destacó la alta calidad de los solistas, entre los cuales hay un cordobés, el bajo Francisco Santiago (Sarastro) y dos malagueños, el tenor Gerardo López (segundo sacerdote) y la soprano Amanda Serna (segunda dama), que debuta en Málaga y en el Teatro Cervantes con esta actuación, y también reseñó la profesionalidad de la Orquesta Filarmónica de Málaga, que se hizo con la partitura al instante y con escasos ensayos. En un reparto formado casi al 90 por cien por voces españolas destacan Ofelia Sala, una de las mejores sopranos del país, que se mostró esta mañana orgullosa por el clima de “trabajo en equipo” de este montaje, o Milagros Poblador, que ha cantado más de 180 veces el difícil rol de la Reina de la Noche, y que aseguró que “Málaga va a tener la suerte de ver La flauta mágica con un respeto extremo al libreto, y sin cambiar el final, lo que honra al director de escena, Francisco López, e igualmente con un respeto absoluto a la partitura”.

“Mozart deja claro en ella que la intolerancia no lleva a ningún sitio, que en la moderación está la virtud”, aseguró Milagros Poblador de una obra que como comentó el barítono Enric Martínez-Castignani, expone como en un espejo las clases sociales de la época. Lo señorial y lo plebeyo, lo popular y lo refinado, lo profundo y lo ligero coinciden en una fábula en la que los rituales y claves de las logias masónicas están muy presentes. Concebida y compuesta tras el celebérrimo trío de óperas italianas con libreto de Da Ponte, Mozart aúna aquí magistralmente las características del cuento de hadas, con personajes ‘buenos’ y ‘malos’, con mensajes más profundos sobre la búsqueda del conocimiento y la esencia del ser humano, y todo con un contraste y variedad que también se encuentra en lo musical, en el que las melodías populares de Papageno se ‘enfrentan’ a las piezas de ópera seria de la Reina de la Noche.

“La flauta mágica es una ópera muy difícil de hacer escénicamente, por esa dualidad de escenas naïf, infantiles junto con otras de gran gravedad que abordan temas humanos transcendentales”, explicó el escenógrafo Jesús Ruiz, que considera un acierto del montaje que ha pergeñado junto a Francisco López tomar como elemento de partida “el punto de vista de los niños”. En la obertura, unos niños llegan a un salón en el que hay un teatrito cuyos elementos van cobrando vida, reveló Ruiz sobre una fábula que van contando escénicamente con un lenguaje visual barroco y preciosista.

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