La muestra ha sido presentada esta mañana por el Alcalde de Málaga, Francisco de la Torre, y será también inaugurada hoy 25 de octubre, a las 20:00 horas. Esta exposición representa un impulso más para la Candidatura de Málaga a la Capitalidad Europea de la Cultura en 2016.
Esta muestra está integrada por el Cahier nº7, 6 piezas de arte negro tribal cedidas por El Museo Nacional de Antropología de Madrid y 6 máscaras de África y Oceanía de un coleccionista madrileño. Junto a todo esto 13 fotografías eróticas del Arxiú Nacional de Cataluña realizadas a principios del siglo XX por el fotógrafo Antoni Esplugas.
En el título de la exposición, De Avinyó a Avignon, se juega con las versiones ofrecidaa por los historiadores del arte sobre la ubicación que Picasso quiso reflejar en el cuadro más emblemático del primer cubismo. Algunos especialistas se refieren a los burdeles del “Carrer d´Avinyó” de Barcelona, mientras que otros apuntan a que el establecimiento se ubicaba en la ciudad francesa de Avignon.
La comisaria de la exposición y directora de la Fundación Picasso. Museo Casa Natal, Mariluz Reguero, propone una visión amplia de lo que supone el Cahier nº 7 y los paralelismos con el conocido lienzo Les Demoiselles d´Avignon. Para esto se ha valido de tres elementos: el Cahier, las máscaras y las esculturas de África y Oceanía, así como las fotografías eróticas del momento realizadas por Antoni Esplugas, todo ello presente en el cuadro y cuaderno.
La trayectoria del cuaderno y del cuadro tuvo varios planteamientos por parte del pintor malagueño hasta su culminación en el lienzo. Sobre sus intenciones y motivaciones se han barajado varias propuestas, entre ellas, los paralelismos del Arte Negro tribal. Al mismo tiempo, Picasso refleja el ambiente de prostíbulo que queda patente en los dibujos de mujeres del Cahier número 7 que encuentran su paralelismo en las fotos eróticas del fotógrafo Antoni Esplugas, que también pueden verse en la muestra.
La visión que propone la Fundación Picasso entremezcla elementos que en principio en sus culturas tienen otros usos diferentes al artístico. Por ejemplo, en el mundo africano ni las máscaras ni las esculturas son objetos de arte, sino que poseen un valor práctico como elementos de ritos y liturgias propias.
Los paralelismos formales que se pueden ver en la exposición son asombrosos. Este es el caso de las esculturas Byeris y Bulol, con sus constricciones formales, su simetría y geometría, se ven reflejadas en las páginas del Cahier nº 7. Estos guiños acompañan toda la muestra. Las manos tras la cabeza de muchas de las mujeres que aparecen en las fotografías de Esplugas, sus posicionamientos y encuadres se repiten a su vez en los dibujos de Picasso.
Hay que destacar la propuesta novedosa de mostrar los elementos que integran la exposición, en la que se da una visión multidisciplinar de las posibles influencias del pintor. Esta heterodoxia no se circunscribe sólo a la muestra, sino también al propio catálogo en el que han participado diferentes investigadores afrontando desde sus respectivas disciplinas como es el caso del especialista y crítico internacional Pierre Daix; el Antropólogo Francisco de Santos, conservador del Museo Nacional de Antropología; Luis Puelles, profesor de estética de la Universidad de Málaga; y Mario Virgilio Montañez, miembro de la Fundación Picasso.
EL CARNET Nº 7 PARA “LAS SEÑORITAS DE AVIGNON”
El Carnet nº 7 (álbum) es uno de los 16 cuadernos y varios bocetos individuales que Picasso realizó como trabajo preparatorio a “Las señoritas de Avignon”. Consta de 84 dibujos, realizados entre mayo y junio de 1907, en París. La técnica usada es tinta china, lápiz grafito y gouache rojo sobre papel rayado blanco. Las dimensiones son de 22 cm. x 11,6 cm. Es una libreta de apuntes que contiene 60 hojas de papel rayado blanco con una cubierta impresa con toques a plumilla y a lápiz con el dibujo de un águila. Sus 84 dibujos fueron ejecutados, normalmente, en sentido vertical. Muchos reversos quedaron vírgenes. Tras un examen de expertos se puede concluir que Picasso trabajó primero el álbum a lápiz y después realizó el resto.
Este álbum 7 se considera especial por el dinamismo de los bocetos femeninos, la rapidez gestual, el formalismo negro, los bodegones, el estudio de la mujer sentada a la izquierda, las pirámides masculinas de clara influencia catalana y la similitud del movimiento del cuerpo y la posición con el otro cuadro emblemático de Picasso el “Desnudo con paño” del Museo del Hermitage de San Petersburgo.
ACTIVIDADES PARALELAS
A su vez la muestra se acompaña de actividades paralelas en las que se ha querido mantener este espíritu con un ciclo de conferencias titulado Les demoiselles d´Avignon. Revisión crítica, dividido en dos partes: una primera en la que tres Antropólogos de diferentes ramas afrontaran el tema de la prostitución, la antropología del arte, entre otros y en el mes de enero dos historiadores nos hablarán de la obra en concreto y del primitivismo en las vanguardias. Además de esto se ha programado un ciclo de cine En blanco y negro. El cine y la Antropología. En el que a través de tres películas y tres documentales de principios de siglo se nos muestra la visión que ambas culturas tienen de la otra. Cada una de las películas estará introducida por un especialista en la materia.
Datos de la exposición:
El conjunto del Cahier nº 7 al ser adquirido venía en dos formatos diferentes por un lado, un soporte fijo con marco, y por otro entre láminas de passe-par-tout. Los restauradores, Noelia García y Navarro Barbas, han eliminado los adhesivos y han integrado toda la obra en un mismo formato. Para ello se han usado materiales libres de acidez y con reserva alcalina (Calidad Museo). Se han intervenido bajo criterios de conservación preventiva, que consiste en intentar que la obra se mantenga estable en un entorno adecuado con una iluminación de 40 lux, una temperatura de 22 grados centígrados y una humedad relativa del 45% de HR. A su vez los marcos incorporan un metacrilato con filtro ultravioleta y Arce sin barnizar para que no traiga ningún elemento químico ajeno a la obra. Éstos han sido diseñados por José Beltrán para cada una de las piezas al igual que el resto del mobiliario exhibitivo.
Comisario de la Exposición: Mariluz Reguero
Coordinado por: Fundación Picasso. Museo Casa Natal
Diseño exhibitivo y dirección de montaje: José Beltrán
Restauración del Cahier nº 7 Noelia García Ruiz
Montaje de la exposición: Taller creativo
Iluminación: Masain
Diseño soporte gráfico: Trazart

No te pierdas ni un titular de Málaga

Recibe cada mañana las noticias más importantes de la ciudad, directas a tu correo.

Email

Acepto la política de datos y privacidad