La intriga, el thriller y la reflexión filosófica sobre el enfrentamiento entre fe y razón son los puntos de partida de Agnes de Dios, que sube mañana y pasado (días 4 y 5 de noviembre, 20.30 horas) al escenario del Teatro Cervantes de Málaga, y que presentaron esta mañana en rueda de prensa sus dos protagonistas. Fiorella Faltoyano y Cristina Higueras dan vida a la historia de la investigación del origen de un bebé hallado muerto en un convento, un argumento “alejado de lo políticamente correcto” en el que además de las disquisiciones morales y psicológicas tienen cabida los “toques de humor” de una puesta en escena “minimalista”, según comentaron las actrices.
Faltoyano e Higueras resaltaron su apuesta por un teatro de calidad con este montaje, que ambas han impulsado desde su productora Nueva Comedia (se puede consultar más información en www.nuevacomedia.com) y que en Andalucía sólo se podrá ver en Málaga. Para ello han contado con la versión y dirección de Fernando Méndez-Leite, que respetó el texto que escribió en los 70 John Pielmeier, y que, como resaltó Higueras, se aleja del que Hollywood impuso en la famosa película que dirigió en 1985 Norman Jewison y que protagonizaron Jane Fonda y Anne Bancroft. Además, Fiorella Faltoyano, vestida de monja en escena por Javier Artiñano (un hábito amplio y espectacular, como reveló la actriz), y Cristina Higueras, psiquatra ataviada con los diseños de Roberto Verino, destacaron el alto nivel técnico y artístico de la producción, desde la interpretación de Ruth Sala, que encarna a la monja Agnes, hasta el diseño de vestuario y el diseño gráfico del espectáculo, responsabilidad de la fotógrafa Ouka-Lele.
Agnes de Dios, estrenada en Alicante en 2007 y que además de presentarse exitosamente en el Teatro Albéniz de Madrid durante varias semanas fue seleccionada como único espectáculo español en el XI Festival Internacional de las Artes de San José de Costa Rica, es un thriller hilado a través de la discusión entre una psiquiatra y la superiora de un convento, que reproducen el viejo debate entre fe y razón. Pero la controversia, dijo esta mañana Faltoyano, “no es monolítica, pues tiene muchos matices y ambos personajes tienen puntos de encuentro”. “La monja no es una beatita, ha tenido una vida fuera del convento y está llena de dudas”, señaló la actriz valorando la complejidad y atractivo de su personaje, unas “aristas” que también llenan de matices a la doctora Livingston, el papel en el que se zambulle Higueras.
Sobre Agnes de Dios
A finales de los años 70 el dramaturgo estadounidense John Pielmeier leyó en un periódico la noticia de una monja que había asesinado en su propia celda a un bebé recién nacido y, aunque el hecho en sí no llamó especialmente su atención, se sintió conmovido por las posibilidades de reflexión que suscitaba. Comenzó a escribir Agnes de Dios espoleado por las preguntas de si existen los santos en el mundo de hoy y si son posibles los milagros en una sociedad marcada por el laicismo más rotundo.
Las protagonistas de Agnes de Dios, la doctora Livingston, que procediendo de una educación católica ha abandonado la religión, y la madre Miriam, que ha llegado a la devoción como última agarradera que la libera del mundo, del demonio y la carne, encarnan, sólo aparentemente, las dos posibilidades de enfocar el drama: a partir del racionalismo o la fe. A una y a otra, el terrible suceso les remueve los débiles cimientos de sus creencias. ¿Quién fue el hombre que entró en el convento y sedujo a la hermana Agnes? ¿O fue ella la seductora? ¿Cómo es posible que ninguna de las monjas se diera cuenta de que la hermana Agnes estaba embarazada? ¿Es verosímil que ni la propia novicia conociera su estado? ¿Acaso la concepción del bebé fue por intervención divina? ¿Fue Dios, tal como afirma la hermana Agnes, quien estranguló a ese niño concebido por un ángel caído para llevarlo inmediatamente a su divina presencia? ¿Crimen o milagro?
En la temporada 1980-81 la obra Agnus Dei -ése es el título original- iniciaba su andadura por los teatros de provincia americanos con tanta repercusión y polémica que enseguida pasó a Broadway, en donde fue interpretada por Geraldine Page, Elizabeth Ashley y Amanda Plummer, que ganó el Tony a la mejor interpretación del año por su caracterización de la atribulada novicia. En 1985, Pielmeier fue contratado por Columbia Pictures para adaptar al cine su vigoroso drama, que dirigió el veterano Norman Jewison, que había ganado el Oscar por En el calor de la noche y que había dirigido títulos tan conocidos como El violinista en el tejado y Jesucristo Superstar. La película fue interpretada por Jane Fonda como la doctora Livingstone, Anne Bancroftcomo la madre Miriam y Meg Tilly en el papel de Agnes. Estas dos últimas fueron nominadas al Oscar como protagonista y secundaria respectivamente, y el compositor francés Georges Delerue fue también candidato por la música para el film.
Con la puesta en escena de la obra Agnes de Dios, la Productora de Teatro Nueva Comedia celebra el décimoquinto aniversario de la creación de la empresa. Para este montaje, su décima producción, Nueva Comedia ha contado con profesionales experimentados y del prestigio de Cristina Higueras y de Fiorella Faltoyano en el reparto, de Fernando Méndez- Leite, que vuelve a colaborar con Nueva Comedia después del éxito de La Calumnia, versionando y dirigiendo este espectáculo, y de Javier Artiñano, poseedor de seis Premios Goya de Cine y un Max de Teatro, como diseñador del vestuario.
“Pensé que tras el éxito de La calumnia y de las dos comedias que antes habían interpretado Cristina Higueras y Fiorella Faltoyano, Agnes de Dios era un texto idóneo para ellas. Y meditando sobre esa posibilidad -y aderezando mis cavilaciones con esa pizca de humor que me es imprescindible- llegué a la conclusión de que hay mucho de la psiquiatra cabal y tenaz, apasionada por la empresa que se trae entre manos, en Cristina Higueras, y mucho de la monja mundana, sarcástica y de exquisita educación, pero secretamente dolorida, en Fiorella Faltoyano. Así es que les propuse a mis amigas esta segunda aventura en el proceloso asunto de la religión y el agnosticismo y ellas, tan buenas actrices, tan ejemplares empresarias, me han encargado la versión y la dirección de Agnes de Dios, un trabajo muy estimulante y muy distinto del que hice para la obra de Lilian Hellman”.
Fernando Méndez-Leite, director y autor de la versión.
